在托比・马奎尔那句：“你真的以为本身演的比威尔好吗，莱奥？”的诘责下，莱昂纳多・迪卡普里奥静下心来，带着一种全新的目光进了好几次电影院，并终究不得不承认：在对角色的解释上，威廉的卡尔是比他的杰克要好上很多，固然杰克更受影迷欢迎，但是卡尔这个角色的品德更立体、感情更丰富、引发的争议也更多。奥斯卡最好男副角的提名，名副实在。
在奥斯卡汗青上，获得13项提名的影片有四部，别离是1939年的《乱世才子》、1953年的《永垂不朽》、1964年的《玛丽・波平斯》和1966年的《谁惊骇维吉尼亚・伍尔夫？》，听起来数量是很多，但最晚的一部也是1966年的影片了。获得14项提名的影片更是只要一部1950年的《彗星美人》。
固然奥斯卡的口味越来越刁钻是究竟，但只从奥斯卡的各项汗青记录上来看，不难设想出为何现在的好莱坞是那么的喜好追思黄金年代，那是个欣欣茂发生机四射的年代，传奇导演和传奇演员一样层出不穷，电影更轻易缔形胜利也更轻易获得名誉。
但是，这并不代表莱昂纳多・迪卡普里奥就能对没获得奥斯卡提名这事儿满不在乎了。
“当卡尔两次放弃登上救生船的机遇，和杰克一起站在雕栏后，浅笑着和救生船上的露丝告别的时候，他们之间有甚么分歧呢？都是爱着露丝并千方百计但愿她活着的男人罢了。”
任谁都看得出来莱昂纳多・迪卡普里奥是在负气，学院一口气给了《泰坦尼克号》15项提名，却恰好把最好男配角给遗漏了，固然不能说获得提名的五名男演员名不副实――究竟上他们每小我或者影片题材特别，或者表示出色，都值得奥斯卡的喜爱，《尽善尽美》是本届奥斯卡的大热点，主演杰克・尼克尔森更是快得奥斯卡毕天生绩奖的人物；马特・达蒙在《心灵捕手》里扮演了一个天赋题目少年；《来自天上的声音》切磋了宗教题目；彼得・方达在《养蜂人家》里将一个越战老兵的酸楚与励志揭示的淋漓尽致；《摇尾狗》是老戏骨达斯亭霍夫曼风险的实际意义政治笑剧――但是因为《泰坦尼克号》囊括了每一个演员类奖项却唯独贫乏最好男配角，反倒显得学院评委们是用心的了。
实在说是《泰坦尼克号》这部电影的第三篇影评，不如说是关于“露丝和卡尔”的一篇影评，内里将卡尔和露丝归于同一个期间的两种意味性人物，卡尔是“回归阶层的人”，露丝则是“突破阶层的人”，而杰克，则悲惨的没在罗杰・埃伯特的影评中占有多少篇幅，罗杰・埃伯特将杰克称作是“露丝女性独立认识觉醒的指导者”。
美国电影艺术与科学学院奖稍后公布的提名名单，仿佛也印证了托德・麦卡锡的部分猜想，《泰坦尼克号》一共获得15项提名，缔造了奥斯卡汗青上获得提名项目最多影片的记录！
坐在两人劈面的莱昂纳多・迪卡普里奥重视到威廉的目光，有些不安闲的撇过了头：“奥斯卡又没有提名我，谁规定的不被提名的演员也必必要插手颁奖典礼的？”