光亮与阴暗的相互转换，这类画面措置体例极具意味意义：片中的出场人物固然行业遍及，男男女女，各不不异，但都有着人道的阳光的一面：漫画社任务编辑美珍，好端端一副职业金领的模样；小差人悲观向上收成着婚姻和重生命；承平间职员曾经心极力服侍卧床不起的病妻；智允也曾有庇护受凌辱者——瑞贤——的公理感……他们乍一看，都不是好人。特别是阿谁阳光热血小差人！
岂知恶由恶生，恶恶报应不止不休——因人道的恶而产生出不得好死的恶灵，恶灵作歹人间，并把智允选为代言人，并包庇她活了下来，活着间持续恶灵的力量，借智允的漫画持续诉说他们的谩骂！
但在他们这光亮的表面下竟袒护着令人颤栗（足乃至人死地）的阴恶——画面的交叉措置恰是为了描画这类丑恶：美珍的虚荣，小差人的冷酷，智允的贪婪……恰是这卑鄙的人道，让他们做出了极恶的行动。
《杀人漫画》
《杀人漫画》就有故事性和作案体例上的两重创新，起首《杀人漫画》故事叙事体例不再那么单调，把回想、漫画、梦境、实际各种叙事形式杂糅一起，本来很难把控的东西，导演却能切换自如，生出重重牵挂的同时还加强了抚玩性，特别是视觉打击力，乃至惹人入胜，在此可见导演对可骇电影的表示伎俩把握的非常纯熟，对剧情张力的拿捏也极其稳妥。
二冤魂复仇的改革——漫画预报
关乎鬼的可骇电影，老是有冤魂在作怪，而观众却对冤魂那“神不知人不晓”的作案体例早已烂熟于胸——鬼老是在月高风黑夜里，从电视机里爬出来，或从拍照机里爬出来，或者藏在镜子里，归正鬼能藏的处所都藏过了，就等着冷不丁爬出来吓人半死，吓不死就鬼上身，上碰天花板，下掉粪池，各式□□把人活活折磨至死，这些玩烂的套路必将没有太多看点，以是观众越来越难被吓到，鬼片也越来越不好拍，电影人们一方面加强鬼片的故事性，一方面在鬼的外型高低工夫外也在鬼的作案体例上动脑筋。
小姜同窗体味了小赵作画的才气，并操纵她帮本身作画和创作故事（实在的故事），从而获得了必定并被奉告将要出版本身的画作。晓得本相的小赵同窗眼泪掉下来，作品不是你说鉴戒就鉴戒，因而烧了屋子。小姜不忍本身的出息就此就义，遂杀赵取画，并获得了小赵听鬼讲故事的才气（这才气也能传的吗），小赵被列入失落人丁。
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但团体来讲，《杀人漫画》通篇惊悚之寒气咄咄逼人，无庸置疑，是近年不成多得的上佳可骇电影。
前辈借机向小姜问出了有关小赵同窗的故事，鉴定小赵有怀疑并一同前去窥伺。永秀骗小姜至小区后院击晕，并顺利将本身的行动流露给前辈。永秀挟持小姜至（珍美的家？）屠猪场，并在幽灵向本身索命时被前辈救下，前辈不谨慎枪杀了永秀（敢不敢再不下心点）。遂将统统粉饰为永秀他杀。下属感觉炒作过甚，遂想就此结案。
《杀人漫画》以虚幻与实际相连络，冷峻阴暗与温和明表态交叉，白日里光芒敞亮，女主洁白夸姣，一袭靓丽文艺女青年的外型偷得满天下宅男的心，而在暗夜或者回想亦或者漫画里的画面都非常阴暗，回想里的智允烦闷不得志颓废低迷，抽烟酗酒住穷户窟，见利忘义凶暴残暴（固然两种画面气势相差庞大，但每一帧的画面都措置的非常精美，落实着韩国电影人一如既往的偏执）。