那一刻，全部《美国毒枭》剧组的人都镇静地跳了起来，仿佛发表的不是最好男配角，而是最好影片。
“真是一段令人打动的演讲，刚才在背景我差点就哭了出来，感谢你，西奥。固然我和他不太熟，但我也会永久记得泰德・戴米先生。”朱莉亚・罗伯茨手拿信封说，刚说完，台下又是一阵掌声，西奥罗德也在鼓掌。
屏幕中开端播放获得影帝提名的演员的电影片段，每一个片段结束后都会获得热烈的掌声，特别是丹泽尔・华盛顿在《练习日》中的好人演出以及西奥罗德・莱希特那四分钟独角戏的剪辑，西奥罗德乃至还闻声了几个喝彩声。
当然，这些骂战骂归骂，那些抵抗《美国毒枭》的家伙们都心照不宣地没有提起最好男配角候选人西奥罗德半个字。大抵是他们也晓得西奥罗德能入围影帝是当之无愧挑不出弊端的，只要痴人和不懂演出演技的蠢货才会质疑这个候选人的含金量。
确切，奥斯卡的过分“白化”一向惹人诟病, 如果同时呈现两位及其凸起的影帝候选人, 那么学院派必定挑选的是阿谁白人而不是黑人。实际上, 不但仅只要奥斯卡如许，全部美国社会都存在着这类隐形轻视的民风。
凯文・史派西也是如此，他但愿泰德的遗作《美国毒枭》拿下越多的奖越好。
获得了六项不太首要提名的《歌剧魅影》最后拿下了最好扮装和最好歌曲。《美国毒枭》获得最好改编脚本，听到这个成果，西奥罗德为尼克・卡索维茨和布鲁斯・波特两位编剧欢畅，接着他就得走向背景筹办在“记念逝去影人”这个环节替泰德演讲。
“西奥罗德・莱希特，《美国毒枭》！”
“我还记得，他和我的第一次见面，是在一家米其林餐厅，因为他晓得我能够被一顿美食拉拢。”乌黑的舞台上，西奥罗德坐在一把高脚椅上，手里拿着话筒，没有照顾任何稿件。一束灯光打在他的身上，他如同酒吧里的吉他手，悠然坐在灯光里，一脚踩着椅子腿中间的横木，一脚放在地上，如同闲谈似的娓娓道来。“阿谁时候，餐厅的办事员并不熟谙他，他的面前也只要一杯水。”
遵还是例，不太首要的奖项放在前面，首要的奖项压轴。主持人乌比・戈德堡情商很高，常常逗得台下笑声不竭，当然，都是轻笑声，“911”以后的第一届奥斯卡还不会插手过量文娱性元素，不管是主持人乌比・戈德堡还是台下的圈浑家都明白这一点并且表示得充足矜持。
不管如何，奥斯卡都是三月份的事。西奥罗德在月尾过完本身的二十四岁生日，便开端为《美国毒枭》的奥斯卡之行四周驰驱暴光。为了保持影片的热度以及他提名流的职位，这类公关活动是必须的。乃至偶然候为了拉票，某些脾气傲岸不轻易靠近的演员都会俄然脾气大变变得夷易近人主动与人打号召问好，乃至插手一些公益活动。
“我会永久记得他。”
“从甚么时候开端是否能获得奥斯卡还要看别人的‘身份背景’和‘秘闻’？在我眼中我一向以为奥斯卡是个崇高的艺术殿堂，在这里大家划一，寻求完美典范的电影艺术莫非不是奥斯卡的初志吗？只要泰德导演拍的好，他就有资格！”
西奥罗德和丹泽尔・华盛顿都通过扮演反派而入围奥斯卡影帝这件事也引来无数人围观。他们两人的角色有不异之处, 从某种程度上来讲都是好人, 但另一方面又都存在令人争议的“好”的方面。大家都想晓得这两个“好人”到底谁能拿下奥斯卡影帝，不过，西奥罗德的乔治・荣格最后幡然觉悟大抵味让他更有吸引力。