文艺作品本无凹凸之分，沈从文《边城》、林语堂《京华烟云》的艺术代价任何人都不能扼杀；茅盾的《半夜》、巴金的《家》、老舍的《骆驼祥子》、曹禺的《雷雨》当然在创作方面获得庞大成绩，产生了遍及的影响，但公式化、观点化的右翼作品一样得不到泛博读者的爱好。
第一次见面就警告本身，在船上对本身熟视无睹，刚才又怒斥了一番本身。
据戈文对艾青老先生的体味，老先生的脾气非常的直接坦直，说话做事都是有啥说啥，本性很朴拙纯粹。
当时北岛有些可惜的说，艾青老先生固然是他尊敬的前辈，但是他爱教员更爱真谛，艾青老先生作为果断的右翼作家，虽经历了嗡嗡嗡的磨难却九死不悔，两边因创作理念而不相来往实在是可惜。
这还真是无妄之灾！
莫非就是因为这一点，艾青老先生就对本身有了定见？
第二代就是他们这些从嗡嗡嗡中走出来的墨客，他们这些人目睹了嗡嗡嗡期间阶层性对人道的消解，他们要从这类怪诞中突围出去，以是苦闷、沉默、灭亡、自在等诗学命题常常成了他们创作的主题。
……
戈文一下子就从床上坐了起来。
就像北岛在《明天》诗刊的《宣布》一诗中所说的那样“在没有豪杰的年代里，我只想做一小我”，第二代的抵挡是断交的，但是当他们方才把保守派诗歌打到，让昏黄诗从地下走到地上，第三代就又开端了新的反动。
如许一名老先生如何会因为两边对昏黄诗的观点分歧而对本身锱铢必较？
……
毫不夸大的说，八十年代的中国诗坛就像是一场钱塘的江潮，一浪接着一浪，每一浪都搅得个天翻地覆。
两人之以是“断交”恰是因为两边创作看法上的分歧。
但是，在先入为主的看法下，想让艾青老先生消弭对本身的曲解，却任重而道远。
戈文在脑海中当真的回想本身与艾青老先生曾有过的交集。
第一代天然是艾青、臧克家等老一辈当代诗墨客。
两人第一次交集应当就是本身写了为昏黄诗张目标《崛起的诗群》诗论后，邮寄给诗坛的一些老前辈，他想获得前辈们的承认。
戈文回到本身的房间，在床上躺了好久以后，仍然有些弄不明白艾青老先生为何会对本身有如此大的定见。
艾青说“别忘了你在我家吃过饭”，北岛便回道“那我把粮票给你寄归去！”
然后一道思路从脑海里划过。
第三代作品反传统、反高贵，既是对保守派的背叛，同时也是像他们第二代墨客的宣战。如果说他们这些第二代人是以一种苦行僧的态度在抵挡的话，那么第三代人就是以一种嬉皮士的态度在消解。他们不但要消解那些被扭曲的代价观，还要消解苦行僧的苦闷。
韩东的《有关大雁塔》就是典范的第三代墨客的作品。
我靠，莫非真的是因为这个启事才导致艾青老先生对本身不满吗？艾青老先生以为本身的创作理念是资产阶层理念？
他并不但愿，本身在这位本身喜好的老前辈的内心留下如此差劲的印象。
这统统无反面艾青老先生的创作看法违背，老先生但是老牌的右翼作家魁首之一啊。
客岁在四合院的时候，有一次他和顾城、北岛、海子、芒克等一众北京墨客议论起当代诗坛的墨客，大师都对现在诗坛的热烈感到非常的欣喜。