以是说，从电影一开端那一丝与埃文贝尔电影气势格格不入的气味就直接进入了大屏幕，本来我们都觉得这是埃文贝尔对本身电影气势的一次庞大颠覆，但究竟上倒是埃文贝尔的又一次伎俩，将不安的情感悄无声气埋没在了每一个观众的内心，或者精确一点来讲，就是将每一个观众都从电影院这个世外桃源代入了内里那大雪纷飞的实际当中。然后在埃文贝尔的镜头指导下，统统观众的情感从冰冷到暖和、再又从暖和回到实际的残暴当中，划出一条美好的弧线。
要晓得，这类最为实在乃至有些决计煽情的宣泄却恰好是来自于糊口的残暴，这不但给了电影演出气场上一种没法捉摸的切近感，更关头的是通过浅显人最直接的反应，将瑞恩那看上去很完美的闭幕者式事情反衬的冰冷和荒诞，进而激发瑞恩这小我物的冲突感，并且逐步从瑞恩的身上发明题目：帅气的表面、萧洒的行动、文雅的气质，在这以后也埋没着冰冷的孤单和糊口的无法。
()明天第六更，求保举，求订阅！
无足鸟的平生，永无停歇，当它落地的时候，就是生命的起点。瑞恩就是如此。”
“在云端”这部被等候为后“朱诺”期间埃文贝尔第一部真正意义上的作品“一天”可不是典范的艺术电影，以是停止点映的时候，实在想要看笑话的人绝对很多，看看首映式上那些记者多次提到十一事情室现在在圈内遭到架空的环境就略知一二了。
十一事情室和埃文贝尔目前面对的就是这类环境，每一次的作品都必将会碰到更加刻薄的核阅目光。而这一次，“在云端”在抉剔的影评人目光当中，埃文贝尔还是友出了一份完美的答卷。 . .
威廉伍德为埃文贝尔的作品撰写影评，这不是新奇事，但威廉伍德这一次对“在云端”史无前例的专业活泼解读，倒是非常可贵的，毕竟威廉伍德不是专业影评人出身，他更风俗于用观众的视角、用拍照师的视角去对埃文贝尔的电影停止阐述，而不是解读。但这一次。威廉伍德的感到明显是再深切不过了。
把稳动的顷刻，阿谁将萍踪遍及环球的瑞恩就宣布消逝了，无足鸟的坠落令人赞叹，但是没法落地的哀思在亚历克斯身上也是一样的，只是她更加矫捷罢了，她晓得如安在天空、陆地和陆地之间寻觅均衡点，让本身获得长久的喘气。她的一半人生和瑞恩一样似浮萍般随便而欢愉；她的另一半人生却还是实际，其乐融融的芝加哥民宅内，后代玩耍驰驱、丈夫暖和体贴。而在这两半人生的衔接之处，瑞恩这支无足鸟就是亚历克斯的长久栖息之地，等她歇息够了，就持续翱翔，而瑞恩则冰冷砭骨跌入谷底。
因为在现在这个社会里，期间已经变了，电影中的温情被掩蔽在细节当中，糊口的本相开端闪现。埃文贝尔仿佛在奉告你：没有那么多钻石王老五的改邪归正故事，只要一只在云端上孤单翱翔的无足鸟的故事在几次上演。
“‘荒漠保存’上映时，有人说那是埃文贝尔的实在写照；‘一天’上映时，又有人说那是埃文贝尔的故事折shè；‘在云端’上映时。还是有人说这就是埃文贝尔的人生轨迹。真的是如许吗？