当亚历克斯、瑞恩和娜塔莉劈面而坐、侃侃而谈的时候，每一小我都认识到，这不但仅是两代人的说话，也不是一个代沟就能够解释的题目，这更多是看法的差别，两种截然分歧的糊口体例、糊口看法的碰撞。即便将瑞恩和亚历克斯的春秋减去十岁，将娜塔莉的年纪增加谈吐，这两种分歧范例群体的糊口，还是是平行线，很难有更多的交集。
故事里的瑞恩是一个糊口在云端之上的人，把机场当作客堂，把旅店作为歇息室。在高朋卡、会员卡的包裹当中，迎来人生每一天的起承转合。当然，身为裁人专家的这一份事情更使得他的身份特别起来。如许的糊口当碰到试图鼎新他事情的娜塔莉时，产生了窜改。
埃文贝尔挑选的视角一如既往的独到，对于故事的特别解读更是贯穿委曲。瑞恩这份四周裁人的事情，成为了电影前半部分的最大看点之一。让观众们在接受着裁人这个过程痛苦的同时。却也对瑞恩事情产生了猎奇。而散落在故事各个角落里的诙谐，持续了‘朱诺’时那种让人嘴角暴露浅笑的戏谑气势，也将全部观影过程变得非常镇静。
要晓得，这类最为实在乃至有些决计煽情的宣泄却恰好是来自于糊口的残暴，这不但给了电影演出气场上一种没法捉摸的切近感，更关头的是通过浅显人最直接的反应，将瑞恩那看上去很完美的闭幕者式事情反衬的冰冷和荒诞，进而激发瑞恩这小我物的冲突感，并且逐步从瑞恩的身上发明题目：帅气的表面、萧洒的行动、文雅的气质，在这以后也埋没着冰冷的孤单和糊口的无法。
无足鸟的平生，永无停歇，当它落地的时候，就是生命的起点。瑞恩就是如此。”
威廉伍德为埃文贝尔的作品撰写影评，这不是新奇事，但威廉伍德这一次对“在云端”史无前例的专业活泼解读，倒是非常可贵的，毕竟威廉伍德不是专业影评人出身，他更风俗于用观众的视角、用拍照师的视角去对埃文贝尔的电影停止阐述，而不是解读。但这一次。威廉伍德的感到明显是再深切不过了。