明显，埃文并不但仅满足于对镜头、色采的应用，电影里镜头的剪辑重现了‘在云端’里的凌厉，几近统统的转折和窜改都模棱两可地欢笑着，莉莉和妮娜的脸部转换，妮娜实际与胡想之间的窜改，镜子中折射人影的异变，这些惊人的细节伴跟着扣民气弦的音乐，让每一小我无时无刻不思虑着：到底甚么是幻觉，甚么才是实际。
埃文借助了舞台角色和庞杂的胡想景象，让妮娜这小我物的仆品德与节制品德、第二品德之间的合作充满了惊悚感和隐喻性，一方面妮娜需求与内心的欲.望做斗争，还要与艾瑞卡的节制做抗争；另一方面这类带有功利性子的阴暗面也恰是大多数人与生俱来的赋性。舞台上天鹅女王的合作本身就是实际糊口中残暴合作的实在表现。很少人情愿心甘甘心肠退出本身的人生舞台，因为得不到舞台灯光的人生是没有掌声和鲜花的。舞台如此，人生也是如此。
“埃文-贝尔再一次向观众证了然他是当代电影圈内最杰出的导演之一，这位年纪尚未满三十岁的导演已经跻身了当今环球最顶尖的导演大师行列。”
电影当中的一众角色，在埃文的调.教之下出色得让人没法直视。
此时现在，我们除了感慨、怜悯、可惜以外，别无他想。固然妮娜在**上灭亡了，但她对于艺术寻求的精力却美满了，因而，一部带有魔幻实际主义色采的典范悲剧也就出世了。
埃文对于节拍的把握，既不会像大部分文艺作品一样始终偏于平平，也不似可骇电影那样频繁越界，而是始终在紧绷和败坏之间来回切换，吸引着观众的重视力，让观众在电影播放时候里越来越投入、重视越来越集合，直到最后氛围上已经衬托到一个高点时，同时将故事代入**。这时观众的心机完整被击穿，在最投入的时候感遭到最激烈的震惊。这类心机表示伎俩，在埃文的手中被无穷最大化了。
芭蕾舞演员妮娜在权威母亲艾瑞卡的耐久节制下，构成了温婉恭敬的表面，当然这统统都只是表示。家庭环境和生长经历对于一小我的脾气塑造是有决定意义的，在艾瑞卡如许的权威压抑和波折打击下，很轻易就把人追求保存空间和满足各种欲.望的本性袒护起来。在恰当的温度和泥土中，被压抑的赋性就会以更加的粉碎力发作出来，‘表面是天使内心是妖怪’就是对这类脾气最为活泼的描述。
妮娜在最后的精力混乱当中杀死了莉莉，但实际上是杀死了本身，这也是埃文对全部故事的一个晋升。如果妮娜真的杀死了莉莉，那么这就是社会史诗：人们为了在合作当中取胜不得不杀死敌手，让本身的双手沾满鲜血，而故事也就将会走向别的一个生长。带来的深思堪比‘大逃杀’如许的可骇社会实际；但妮娜真正杀死的是本身时，这也就与电影的主题不谋而合。这不是实际，而是艺术，‘来源于糊口却高于糊口’的艺术，妮娜在杀死本身的那一刻完成了自我分裂同时也实现了真正的完美。随后而至的芭蕾舞演出与妮娜的心机窜改丝丝入扣，让妮娜的灭亡有了一种凤凰涅槃的悲情和唯美。
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不管从哪个角度停止阐发，电影对于妮娜的品德分裂表示都是非常奇妙而精美的，既充满笼统的意味色采，又缔造出光鲜的影响对比，如此具有艺术气质的‘黑天鹅’在埃文的掌控之下就具有了成为典范的才气。