与尼尔-达西比拟较，克里斯-范朋克在“电影批评”里撰写的影评一点也不甘逞强，用“大师”如许的称呼为埃文-贝尔奉上了赞誉之声。固然埃文-贝尔才方才满二十八岁罢了，但即便称呼他为大师，想必反对的人也不会太多，因为埃文-贝尔用一部又一部作品证了然：他不但仅是天赋或者青年才俊罢了。
埃文对于节拍的把握，既不会像大部分文艺作品一样始终偏于平平，也不似可骇电影那样频繁越界，而是始终在紧绷和败坏之间来回切换，吸引着观众的重视力，让观众在电影播放时候里越来越投入、重视越来越集合，直到最后氛围上已经衬托到一个高点时，同时将故事代入**。这时观众的心机完整被击穿，在最投入的时候感遭到最激烈的震惊。这类心机表示伎俩，在埃文的手中被无穷最大化了。
跋扈放肆的艾瑞卡，在梅丽尔的归纳之下，很有一种无处不在的压迫感，让人莫名有一种堵塞的压抑，梅丽尔对于角色不动声色的砥砺在埃文的镜头当中被无穷放大，特别是故事最后部分的突然开释，让人看到了梅丽尔毫无保存、完整投入角色的畅快感。
最后埃文在演员的位置上也还是出色，托马斯这个角色在埃文的归纳之下充满着情.欲的诱.惑，却又带着禁.欲的矜持，即便戏份再少也还是让人没法挪开视野。
不管从哪个角度停止阐发，电影对于妮娜的品德分裂表示都是非常奇妙而精美的，既充满笼统的意味色采，又缔造出光鲜的影响对比，如此具有艺术气质的‘黑天鹅’在埃文的掌控之下就具有了成为典范的才气。
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“埃文-贝尔再一次向观众证了然他是当代电影圈内最杰出的导演之一，这位年纪尚未满三十岁的导演已经跻身了当今环球最顶尖的导演大师行列。”
芭蕾舞演员妮娜在权威母亲艾瑞卡的耐久节制下，构成了温婉恭敬的表面，当然这统统都只是表示。家庭环境和生长经历对于一小我的脾气塑造是有决定意义的，在艾瑞卡如许的权威压抑和波折打击下，很轻易就把人追求保存空间和满足各种欲.望的本性袒护起来。在恰当的温度和泥土中，被压抑的赋性就会以更加的粉碎力发作出来，‘表面是天使内心是妖怪’就是对这类脾气最为活泼的描述。
妮娜的品德非常融入到假想角色当中。把实际中没法形象地实现的品德分裂过程通过唯美的芭蕾舞来实现。固然妮娜在天鹅女王的角色之争中透露了她暴戾的充满可骇色采的暗中面，但是当她在舞台上胜利地解释了黑天鹅这个角色时，这也就意味着艾瑞卡如此多年来对妮娜的束缚和压抑在这一刻都获得了艺术性的完美开释。对于一个艺术事情者来讲。能够说是生命的升华。
此时现在，我们除了感慨、怜悯、可惜以外，别无他想。固然妮娜在**上灭亡了，但她对于艺术寻求的精力却美满了，因而，一部带有魔幻实际主义色采的典范悲剧也就出世了。
如果让我用一个词汇来描述旁观‘黑天鹅’以后的感受，我会用‘魅力实足、大师佳作’来表达。她充满了性.感的张力，却不流于.色.情，从电影的一开端就抓住了观众的重视力，并且与观众的情感时候保持同步，她是如此严峻和狠恶，特别是推向**的序幕，几近能让观众哑口无言。而这统统，又与演员的出色演出时候相互牵涉着。埃文不愧是当今最为导演大师的代表人物之一，静下心来体味这部电影所带来的出色，不管是惊悚还是压抑，这个故事、这部电影，都会让人拍案叫绝！”