目前关于剧情最大核心都集合在了莉莉和贝丝身上，比如说演出前夕，妮娜在跳舞室熄灯以后看到托马斯和莉莉在交.欢是否是实在的，还是胡想；再比如说妮娜看到莉莉勾引王子的演员大卫，导致大卫在演出过程中托举妮娜失手，这又是胡想还是实在；另有就是莉莉和妮娜的那一夜风.流真的只是妮娜的胡想吗，还是莉莉用心不承认的……
埃文-贝尔在电影当中，对于镜子的奇妙应用贯穿全片，这是典范的心机学表示，包含人物在镜子中折射的位置、模样、处境都带有深切的心机学结果；实际与虚幻之间并不存在光鲜边界的伎俩例是对“实际与超实际”的混合，就仿佛“穆赫兰道”将梦境描画得如同实际普通，从而达到让观众没法辩白实际和非实际的辨别；最值得一提的是埃文-贝尔将黑天鹅翅膀破茧而出的这类品德分裂通过妮娜肩胛骨处的伤口活泼的表示了出来，在故事最**的部分，翅膀从伤口出世长出来的画面让人毛骨悚然之余，却也将品德分裂的过程用最实在的伎俩闪现了出来……
这个实际能够从两个角度解缆来会商其实在性，起首是统统艾瑞卡对妮娜讲的话，都是妮娜的自我鼓励，她依托着精力上对本身有着高等候、严格要求的母亲，这股力量不竭鞭策着她进步，乃至是逼迫她进步，她的人生就是在遵守着艾瑞卡之前失利的人生重新爬起来在进步着；别的一方面，艾瑞卡还是妮娜心灵软弱时的港湾，当她面对困难时会挑选向母亲倾诉，当她情感开端躁动时母亲会通过电话遥控，当她自我失控时母亲的形象将会是最后的一道锁。
妮娜第二次到病院去看望贝丝时，她看到贝丝在自我毁灭时，同时闪过的脸庞不但有贝丝的有她本身的，另有艾瑞卡的，这就申明实在妮娜内心一向是在挣扎着的。艾瑞卡因为怀了妮娜而不得已放弃了本身芭蕾舞演员的胡想，这类胡想被从小就灌输在妮娜的思惟里，而贝丝就像是艾瑞卡没有有身以后获得胜利的形象，但终究却出错了，艾瑞卡的形象在这一刻与贝丝堆叠在一起，更加能够看出妮娜在抵挡艾瑞卡这小我格节制时的挣扎。
一部分观点以为艾瑞卡就是女权的意味，强势霸道的节制欲直接导致了妮娜的品德分裂；而别的一部分观点则以为艾瑞卡实在是妮娜的第三品德。这是隐性品德。同时也是主控品德。第二种观点冒出来以后，引发了轩然大波，同时也将“黑天鹅”整部作品的深度推向了一个全新的顶峰。
从大局观而言，艾瑞卡重新到尾只出过家门一次，那就是为了买蛋糕――至于最后一幕在剧院呈现那则是妮娜本身的胡想。并且艾瑞卡至始至终只和妮娜产生过对话，除此以外，包含呈现在妮娜家门口的莉莉也没有和艾瑞卡有直接对话，独一一次，托马斯表示艾瑞卡打电话过来讲妮娜身材不舒畅不能登台了，但这并不是面劈面的对话，完整能够是妮娜被艾瑞卡品德节制以后打的电话。
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“黑天鹅”和“盗梦空间”一样，是一部值得人们几次去旁观、几次去研讨的作品。不过“盗梦空间”的通俗是在于一个全新的故事体系和架构，但“黑天鹅”的深切倒是来源于无数的细节，每一次观影都必将会有全新的感受。