对于艾略特-卡特的挑衅，有无数杂志站出来建议了会商，支撑“首映”者有之，支撑“洛杉矶时报”者有之，支撑“好莱坞报导”者也有之，这部电影在批评界激发的地动式效应完整出乎了大师的料想。
“芝加哥时报”的一句话批评以为，“看似戏剧化的交通变乱，折射残暴的搏斗本质。”
不过，不测的是，固然有克里斯-范朋克、威廉-伍德等一多量支撑者在为“撞车”喝采，但是攻讦的声音还是没有小下去，明显，对于“撞车”的争议比设想中还要更加狠恶。
“第二，粗糙的仿照陈迹。对典范电影‘木兰花’仿照已经从编剧、剪辑，完整到了配乐！然后，每一处仿照不但没有超出，反而远远不如。这低劣的仿照，只会提示观众，典范永久没法超出，而本片导演的才调之匮乏也就更加现显了。”“木兰花”是一部1999年的典范作品，这部作品曾经博得了柏林电影节的金熊奖，还为汤姆-克鲁斯博得了他金球奖的最好男副角奖，至今被奉为佳作。
“第一，情节牵强决计。每一个情节的串连都过分决计，明显是蓄意安排的，而每一次夸大得全数可托的罪恶，都必然有一个更不成信的救赎。除了埃文-贝尔以外――上帝，埃文总算是依托他的本性闪亮了一次，其别人竟然都获得了救赎，过分牵强。”明显，这里又是对于埃文-贝尔的讽刺。埃文-贝尔扮演的汤姆-汉森警官，在电影结束时，失误杀死了矮个黑人地痞，还烧毁了证据，他是电影中独一一个没有能够获得救赎的人。
在电影中，头尾两次撞车的安排非常奇妙。第一次撞车，是亚洲人估客的老婆和南美女侦察，两小我都骂对方的族裔，轻视对方的种族。片尾的撞车，非洲裔女职员遭受保险公经理赔员，一个黑人一个亚洲人，两人一样的用对方的种族作为进犯工具。这类征象非常好笑，也非常可悲。如许的相互欺侮表示了他们的不自傲，他们都尽力的奉迎支流社会。同时，查察官作为白人的代表，也在操纵着种族抵触，说着伪善的话，以一个慈悲家的身份恩赐着本身的怜悯，然后达到本身的目标。
威廉-伍德在“文娱周刊”当中第一次对艾略特-卡特的批评建议了反击，在此之前，威廉-伍德晓得，一旦他和艾略特-卡特掐架的话，镇静的是“首映”杂志，还是其他同业，以是底子没有需求和艾略特-卡特普通见地。但是这一次，威廉-伍德对于艾略特-卡特的谈吐实在是不敢苟同。
“第一，如果没有偶合那就不叫电影，糊口本来就是由无数个偶合、缘分构建起来的，而导演和编剧就是卖力把我们的糊口用一种艺术的伎俩闪现出来。第二，拍摄伎俩的类似另有别的一种说法，叫做‘向偶像致敬’，不然现在所无益用蒙太奇伎俩拍摄可骇片的人，不都应当是希区柯克的抄袭者了。第三，镜头的利用、光芒的应用明显是对情节最好的衬托，每一个镜头的光芒明暗都寄意深切，乃至每一个角色出场时的暴光、视角、色采都有深意，这绝对不是粗粗看一遍电影便能够感悟出来的细节。第四，桑德拉-布洛克在影片中仅仅不到六分钟的表示，却让人看到了出彩；马特-狄龙的自我救赎震惊民气；埃文-贝尔从天国到天国的震惊、庞杂和惶恐，更是道尽了每一个浅显民气里的暗中。这是一部群戏电影，也恰是因为演员的超卓，才让电影更加超卓。”