曾经让我感觉没法接管的枪声有很多次，‘灭亡诗社’里尼尔他杀的那声枪响，‘黑暗中的舞者’里莎玛打伤差人的那声枪响，在这部电影中，汉森失手打死黑人的那声枪响。因为我很清楚，我们都清楚，枪声意味着甚么。固然我们都晓得会产生甚么，但我还是不但愿那统统的到来，紧接而来的灭亡气味烦复而冰冷，让我落空了呼吸的自发，只等候着堵塞淹没本身。
这部电影有三个时候让我的眼眶盛满泪水，三滴眼泪，成为了这部电影对于‘人’最好的解读。
电影中的每一小我，都面对着毒手的题目。或者牵涉太多的罪案，或者是一个猖獗的同事。或者是被热诚、被剥夺自负、被夺走财产，但每小我面对窘境时的反应分歧，这也就培养了截然分歧的结局。糊口的困难源源不竭，但重点是在于你如何措置，以是，题目一向都不在于‘题目’上，而是在我们本身的身上。
但是。分歧于其他统统媒体的批评，“纽约时报”的尼尔-达西却用别的一种角度解读了这部电影。人。尼尔-达西存眷的是人。是电影当中最首要的构成部分，不是种族轻视，不是你的肤sè你的种族，也不是你的本籍你的糊口近况。而是“人”本身。尼尔-达西以“三滴眼泪”为题，专mén为“撞车”撰写了这篇批评。
更何况，“撞车”本身就是一部从种族轻视、文明差别解缆的电影，这也必将会引发各个群体的存眷，争议也就更大。比如说，白人就对于电影关于查察官的描述非常不满，他们可不肯意接管这类**的查察官；比如说，黑人就对于两个黑人小húnhún很有微词，他们可没有那么“厚颜无耻”；再比如说，中国人会抗议说电影里统统人都把那一对人估客亚裔夫fù认成是中国人，但究竟上他们是韩国人，因为在电影最后的时候他们伉俪是用韩语jiāo谈的；一样的，韩国人也会抗议电影歪曲了他们的形象……
我无可遏止的哭了，完整没法遏止。我现在还记得，全场观众看到小nv儿安然无恙这一幕时发作的是一股美意的chōu气声，而在黑暗中我的泪水却充盈了眼眶恍惚了屏幕。这仿佛是男人的特xìng吧，不管甚么时候都不能让本身哭出来，再巴望流出的泪都要咽回肚子里去。‘这件大氅真好！’nv儿无辜纯真地说出的这句话却把我的固执和对峙摧毁得无影无踪。小nv孩纯洁的像个天使，即便在黑dòngdòng的枪口面前。
三滴眼泪，心却始终在浅笑，这才是‘撞车’的真谛！”
当丹尼尔在痛苦的呼嚎中，听到nv儿天籁般的声音：‘没事的，爸爸，我会庇护你。’我没有比及让我堵塞的一刻，却等来了泪水绝提的一句话。一支夸姣的颂歌从我的心底流淌出来，化作眼中dàng漾的液体。我已经顾不上嘲笑本身那油滑的陋劣。只是把恍惚的视野，紧舒展定在小nv孩的面庞上。我晓得我已被救赎，在这古迹中。救我的人，是一名天使。
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第二滴眼泪，是属于黑人导演卡梅隆的。导演和老婆面对差人的强权，两小我眼含泪水。却不能做出任何抵挡，导演屈辱地报歉。勉强责备。但是老婆却没法体味到他的用心良苦。更没法感遭到他身为黑人在这个社会里接受的压力。以是，他发作了，他对着持枪的差人肆无顾忌地宣泄本身的肝火，就仿佛一个一心求死的疯子一样。