面对如此严峻的应战之下，施特雷洛再次做出了大胆的挑选，跳过了履行任务的劲爆场面，也跳过了小我豪杰主义的模板套路，挑选了以文森特和麦克斯二人之间的对峙贯穿全部‘第三幕’，将这部贸易范例电影带到了全新的高度。
然后呢？
麦克斯是一其中立的浅显人，保守、怯懦、端方、谨慎。他度量着胡想，但却向来不敢实现，只是絮干脆叨地挂在嘴上，寻觅各种借口，然后碌碌有为地死守在本身的岗亭上――冷静地消磨着本身的生命，一方面恋慕着别人，一方面又惊骇做出窜改，终究只能是抱怨本身、抱怨别人、抱怨社会。平淡，这就是麦克斯的特性，但是他却成为了摆布故事走向的关头人物。
这是脚本的第三个表示。
作为当今全美最具影响力的影评人，罗杰不但在“芝加哥太阳报具有本身的专栏，同时还走在期间的前沿，建立了属于本身的小我影评网站。
这让我不由想起了‘上帝之城’，那是一部超卓的电影，毫无疑问。施特雷洛曾经在那部电影里切磋了一个很深切也很实际的话题：到底甚么是罪过，又是甚么导致了罪过？
不是公理克服了险恶，也不是公理与险恶同归于尽，而是中立与险恶的双双毁灭，公理的微小光芒被禁闭在了光影构建的囚牢里，看不到畴昔，也看不到将来。
这也恰好是文森特和麦克斯对峙过程中的核心核心，文森特为本身的杀人行动套上了一个冠冕堂皇的来由――天下每天都有人在灭亡，即便不是他杀的，也会有其别人杀，归正仅仅只是死了一个陌生人罢了；更何况，这个天下上背负着血海般的殛毙罪过的不是他，而是那些挑起战役的权势。
因为朝不保夕，以是只能以命换命；因为走投无路，以是只能逃亡天涯；因为好处至上，以是只能丢弃知己；因为食不充饥，以是只能生吃人肉……
当公理和险恶同时呈现时，我们要如何挑选？我们应当挑选公理；但我们会如何挑选？我们会挑选本身。
连络脚本的三个表示，然后重新回想起电影碎片，文森特和麦克斯两个角色之间的数次对话，意味深长、激发沉思，不但揭示了中立人物在面对危急时的挣扎和猜疑，同时还带出了一个锋利的本相：在利己主义、好处至上面前，人们的代价观非常脆弱，由善变恶仅仅只是眨眼之间的事。
大要看来，这仿佛与‘上帝之城’结局里阿炮的走出去相印证，即便暗无天日，但毕竟能够捕获到一丝但愿；但究竟上，这与‘上帝之城’截然分歧，因为存活下来的公理奔向了茫然的未知――在贫乏证人支撑的环境下，这起案件已经没有了胜诉的能够，统统调查又一次回到了起点，死去的仅仅只是一个东西和一个无辜者罢了。
因为危在朝夕，以是只能合法防卫；因为身不由己，以是只能损人利己；因为社会实际，以是只能迎高踩低；因为胡想巨大，以是只能捐躯别人……