“综艺”，“镜头与镜头之间，场景与场景之间，角色与角色之间，施特雷洛――这名执导了‘上帝之城’和‘后天’的导演――揭示出了惊人的节制力，大胆创新地突破了传统桎梏，同时还付与了电影难以置信的深切内涵。每一分钟都不容错过，每个镜头都值得铭记，他能够是目前好莱坞最好的导演！”八十五分。
这些批评都和“名利场”一样，标榜着本身是中立批评，而不是负面批评，而与之相对应的则是东海岸媒体的歌颂。
难以设想，施特雷洛是一名新人演员，在整部电影里，收放自如、内敛深沉、恰到好处的演出在不动声色之间就将角色勾画了出来，埋没在眼镜背后的眼睛更是将说话所没有触及到的情感淋漓尽致地揭示了出来，仿佛仅仅只需求一个静止画面，故事就源源不竭地进入观众脑海里。
“纽约时报”不但登载了哈维尔的批评，并且还将资深影评人约书亚-罗斯考夫的影评登载了出来。
这就是演出的力量！
为克鲁斯致敬，也为施特雷洛喝采。
几近统统媒体都用难以描述的歌颂之词将“借刀杀人”推上了全新的顶峰，零差评的优良表示获得了全部业界的分歧认同，如此局面已经远远超越了“上帝之城”为兰斯所带来的赞誉，这实在是统统人都没有预感到的。除了“纽约时报”、“华尔街日报”、“洛杉矶时报”、“旧金山纪事报”等几家首要的综合媒体以外，值得重视的是，好莱坞业内专业媒体“好莱坞报导者”和“综艺”的评价，也与团体阵容不谋而合。
“这或许是‘盗火线’以来最令人热血沸腾的敌手戏电影了，几近整部电影都由克鲁斯和施特雷洛贯穿起来，而两小我的相互感化迸收回了难以置信的化学反应。
克鲁斯不但仅将这个角色扮演的实在可托，最难能宝贵的是，他将角色情感的窜改揭示得淋漓尽致，一个眼神、一个行动、一句台词都能够感遭到角色的深度，欲语还休却又余韵深远，让观众在旁观的过程中，不由自主跟从着角色的窜改而感受着惊涛骇浪的跌宕起伏；但是在电影结束以后，却又忍不住堕入深深的深思：这名杀手是恶魔吗？是，但到底是谁铸就了这名恶魔，是他本身挑选的，还是社会培养的，亦或者是人道使然。
但是这一次却分歧，呈现在屏幕上的克鲁斯不但仅是染上了白发，不但仅是沉淀了沧桑，更是从灵魂深处都完成了脱胎换骨。恍然之间，我们会健忘这小我是汤姆-克鲁斯，乃至健忘这小我是一名演员，他仅仅只一个游走在都会黑暗里的职业杀手。
‘借刀杀人’这部作品就是克鲁斯与施特雷洛的舞台，两小我之间从压抑到均衡再到反压抑，从对弈到扳谈再到对峙，每一场戏都令人瞠目结舌，恍然之间，竟然让我想起了‘盗火线’里阿尔-帕西诺与罗伯特-德尼罗的对戏。
“纽约客”，“兰斯洛特-施特雷洛报告了一个产生在洛杉矶的半夜惊悚故事，却将观众带入了一个断绝而恍惚的空间里，离开实际却又没有完整摆脱，惊险刺激而诱人深切；但是团体而言看起来又不像是传统的惊悚犯法电影，因为它深切的内涵折射了实际，又发掘了更多的能够性。”八非常。
“电影威胁”，“克鲁斯和施特雷洛的演出的确令人面前一亮，法斯宾德、鲁法洛、巴登、贝金赛尔等副角也有不俗表示；但团体而言，施特雷洛作为导演，仿佛很满足于矫饰技能，快速的飙车、风凉的街道、迷幻的灯光、凌厉的剪辑，另有看似深切发掘却难言深切的主题。这就像是一个属于施特雷洛的电子游戏。”六十三分。