约书亚的影评不但仅是赐与了九十五分的最高分，并且还将两位演员奉上了无与伦比的歌颂之词，能够清楚地感遭到，他对这部电影的爱好。
在西海岸的媒体当中，“西雅图邮报”批评到，“与1986年的‘乘车人’有着异曲同工之妙，但内涵深度却略显不及。”六非常。
“纽约邮报”，“施特雷洛在电影里揭示出了高超的技能、超卓的节制和深切的人文，充满了激/情和内涵，一部对角色、对脚本、对故事以及对灯光、对镜头、对剪辑都闪现出成熟自傲的佳作，不管是男人还是女人，都没法回绝如许一部唯美浪漫的作品。”九非常。
“好莱坞报导者”给了“十二罗汉”七十五分，给了“借刀杀人”七非常；而两部作品在“综艺”的分数别离是三十三分和八十五分，“十二罗汉”在前“借刀杀人”在后。
由此可见，当两部电影问世以后，全部言论界的团体趋势保持了分歧，即便细节方面大师有所分歧，但权威媒体的评价还是因循了类似的轨迹。“十二罗汉”的毁誉参半与“借刀杀人”的赞誉狂潮构成了光鲜对比，这也使得首映周末票房的合作正式进入了白热化！
“纽约客”，“兰斯洛特-施特雷洛报告了一个产生在洛杉矶的半夜惊悚故事，却将观众带入了一个断绝而恍惚的空间里，离开实际却又没有完整摆脱，惊险刺激而诱人深切；但是团体而言看起来又不像是传统的惊悚犯法电影，因为它深切的内涵折射了实际，又发掘了更多的能够性。”八非常。
“这或许是‘盗火线’以来最令人热血沸腾的敌手戏电影了，几近整部电影都由克鲁斯和施特雷洛贯穿起来，而两小我的相互感化迸收回了难以置信的化学反应。
究竟上，即便在全美范围以内，“借刀杀人”也在享用着零差评的赞誉狂潮。
与克鲁斯长达二十年的演员职业生涯相对应的是，这是施特雷洛的第一部大屏幕作品，而他的演出却让我想起了爱德华-诺顿（edward-）呈现在‘一级惊骇’的演出――那是他职业生涯的第一部作品，灵性实足，发作力的背后却又不失角色的触感，精准到位的神采细节让角色脱颖而出。
“综艺”，“镜头与镜头之间，场景与场景之间，角色与角色之间，施特雷洛――这名执导了‘上帝之城’和‘后天’的导演――揭示出了惊人的节制力，大胆创新地突破了传统桎梏，同时还付与了电影难以置信的深切内涵。每一分钟都不容错过，每个镜头都值得铭记，他能够是目前好莱坞最好的导演！”八十五分。
“华盛顿邮报”，“惊悚犯法范例电影当中的最好典范：遵守着框架，却又突破了传统，同时兼顾了熟谙和新奇，在文娱和艺术之间寻觅到了完美均衡。”九非常。
这不但是克鲁斯职业生涯的最好演出，乃至能够说是本年大屏幕上最值得奖饰的演出之一。
几近统统媒体都用难以描述的歌颂之词将“借刀杀人”推上了全新的顶峰，零差评的优良表示获得了全部业界的分歧认同，如此局面已经远远超越了“上帝之城”为兰斯所带来的赞誉，这实在是统统人都没有预感到的。除了“纽约时报”、“华尔街日报”、“洛杉矶时报”、“旧金山纪事报”等几家首要的综合媒体以外，值得重视的是，好莱坞业内专业媒体“好莱坞报导者”和“综艺”的评价，也与团体阵容不谋而合。