出色!出色!出色!”

在电影的最后一幕,克鲁斯紧绷的肩膀线条缓缓松弛了下来,那沉寂如水的眼睛里能够清楚地看到摆脱的情感在逐步消逝,各种庞杂的感情都因为畴昔的怠倦而染上了一层灰色,终究豁然地沉淀了下来。顷刻间迸收回来的深切和细致,让整部电影的核心机惟获得了升华。

在西海岸的媒体当中,“西雅图邮报”批评到,“与1986年的‘乘车人’有着异曲同工之妙,但内涵深度却略显不及。”六非常。

“纽约邮报”,“施特雷洛在电影里揭示出了高超的技能、超卓的节制和深切的人文,充满了激/情和内涵,一部对角色、对脚本、对故事以及对灯光、对镜头、对剪辑都闪现出成熟自傲的佳作,不管是男人还是女人,都没法回绝如许一部唯美浪漫的作品。”九非常。

克鲁斯扮演了一名刻毒杀手,淡然、残暴、血腥、睿智、判定而超然,仿佛是社会统统的负面情感凝集到了一起以后构成的人物,但伴跟着故事的推动,我们却亲眼感遭到这个角色一点一点呈现裂缝,随后挣扎、发作、对峙,直到堕入沉寂。

翻开施特雷洛的经历表,我们曾经见地过他在‘上帝之城’里揭示出来的凌厉和胆魄,我们也曾经见地过他在‘后天’里揭示出来的气势和节制,但那都是作为导演――即便作为导演,‘借刀杀人’也仅仅只是他的第三部作品罢了,更不要说作为演员了。但这位天赋却用一鸣惊人的体例,闪亮退场,冷傲了统统人!

这就是演出的力量!

与克鲁斯长达二十年的演员职业生涯相对应的是,这是施特雷洛的第一部大屏幕作品,而他的演出却让我想起了爱德华-诺顿(edward-)呈现在‘一级惊骇’的演出――那是他职业生涯的第一部作品,灵性实足,发作力的背后却又不失角色的触感,精准到位的神采细节让角色脱颖而出。

赞美,赞美,还是赞美!

我们曾经见到过克鲁斯出色的演出,比如‘生于七月四日’,比如‘木兰花’,但克鲁斯始终是克鲁斯,他身上背负着公理形象的偶像承担让统统的演出都带上了一层闪亮光辉,造作而生硬,限定在了一个情势化的框架中。即便是冲破,仿佛也是为了‘冲破’而冲破,那层窗户纸却从未被捅破。

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