这统统都是兰斯所没有预感到的，也是人们所没有预感到的――谁能想到，“罪过之城”如许一部邪典气势的贸易电影，竟然铸就了兰斯的业内职位。不过，当初也没有人预感到“低俗小说”成绩了昆汀的横空出世，这就是好莱坞，这就是艺术。
在电影的最后，杀手递出了卷烟，画面戛但是止。
此时脑海里闪现的画面，不是杀手是否会扣动扳机，而是本身身处于罪过之城，又会做出甚么挑选呢？埋没在杀手那悲天悯人的眼睛背后，倒是一颗淡但是冰冷的心脏，这让我不由就想起了‘借刀杀人’的结局――彼时，刻毒无情的职业杀手被怠倦而倦怠压垮了肩膀，一声感喟当当挑选了放弃；现在，冷血残暴的职业杀手暴露了诱人的笑容，递出了卷烟。
为甚么罗杰对“犯法三部曲”的承认如此首要？能够说，这是从艺术高度赐与的必定。
柯克将兰斯与埃利达尔相提并论，这无疑是一个令人受宠若惊的歌颂。在俄罗斯，埃利达尔被戏称为“每一只狗都熟谙的人”，是一名真正令人尊敬的电影大师。
“仅仅是血液的色彩窜改，在电影当中就有四种，无色，荧光白，红色，芥末黄；并且每一次血液呈现的形状和剂量都有所分歧，按照场景、按照环境、按照人物状况，都做出了分歧窜改。每一种色彩都埋没着分歧的意义，最直接的就是痛苦的层次，施特雷洛大量应用了色采来表达人物情感，这不但是一次大胆的尝试，并且还将电影说话应用到了极致。
不过，当“三部曲”进入好莱坞以后，却被付与了更多贸易的意义，比如“星球大战”系列，“黑客帝国”系列，“夺宝奇兵”系列，“魔戒”系列，“教父”系列等等，全数都被设定为三部曲。但究竟上，这些三部曲并不是艺术层面的，更多是剧情持续的作品，严格来讲只能称之为三部续集。
‘上帝之城’中，施特雷洛应用了活动化镜头和碎片化剪辑的体例将情感的窜改传达出来；‘借刀杀人’中，施特雷洛又应用了灯光层次和强弱的窜改将情感的起伏揭示出来；‘罪过之城’中，施特雷洛则应用了色采说话完成情感的表达。
这就是罗杰整篇影评的结束语，很有些戛但是止的感受，但是却与影评的题目构成了交相辉映，“兰斯洛特-施特雷洛的犯法三部曲――你传闻过上帝教神甫/性/侵犯未成年儿童的事件吗？”
更难能宝贵的是，罗杰这篇批评赐与了“罪过之城”不成思议的满分一百分，同时另有四星的满星保举，以满档的姿势毫不鄙吝地将“罪过之城”推向了赞誉顶峰。这也是罗杰再一次为兰斯的作品奉上了最高评价。
这到底是进步，还是退步？”
“施特雷洛的镜头老是充满着表示和隐喻，游走在实际与虚幻之间，特别是对画面的应用和角色的发掘，揭示出了与春秋不符合的睿智和锋利。‘上帝之城’的原始躁动，‘借刀杀人’的沉着禁止，‘罪过之城’的肆意狂放，令人拍案叫绝。
究竟上，这不是“电影批评”第一次赐与了兰斯作品一百分，柯克对犯法三部曲的评价也恰好是一百分，“这是与时俱进的三部作品，这是深切灵魂的三部作品，这是载入史册的三部作品。”
“施特雷洛的犯法三部曲让我遐想起了俄罗斯导演埃利达尔-梁赞诺夫（Eldar-Ryazanov）的悲喜三部曲，‘运气的玩弄’、‘办公室的故事’、‘两小我的车站’。梁赞诺夫通过风趣的场景和节外生枝的情节窜改，让人们窥见笑剧背后糊口愁闷的本质，让人笑中带泪，在败坏调侃的表层论述下，埋没着保存景况的荒诞与好笑，这是一种使报酬难的实在。