这让兰斯不由就想起了“龙纹身的女孩”那部电影以及原著小说。在电影当中，女孩遭受强/奸的部分有所提及，但不管是瑞典原版还是美国改版，都没有破钞大量笔墨描述，厥后女孩以垂钓的体例让对方再次被骗，成果却胜利停止了反击，以本身的体例狠狠地经验了对方，并且让对方落空了再次强/奸的才气。
莫非电影真正的大旨不该该是罪犯接管审判以后，身材奖惩与精力奖惩哪一个更加行之有效？又或者更近一步，真正有效停止犯法的是身材痛苦还是精力惊骇？那么，社会冷酷所形成的疏离、孤傲和惊骇，又在犯法过程中扮演着甚么角色？
“生果硬糖”是一部不俗的作品，脚本的立意、舞台剧的架构、导演的用光和节拍措置、惊悚氛围的结果等等，这些都足以让观众留下深切印象，但也仅此罢了。从电影所获得的成绩便能够看得出来了，票房、影评人、观众都没有过分狂热。
这个故事非常惊悚，但却又非常风趣，因为始终很难界定到底谁是猎人，谁是猎物；也很难辩白到底谁是公理，谁是险恶。电影以一种近乎怪诞的玄色伎俩将侵犯人和受害人的身份不竭更调，严峻应战了观众的品德底线和世俗看法。
当然，导演也是首要启事之一。
比起“女王”来讲，“生果硬糖”是一部更加纯粹的舞台剧脚本，同时也更加风趣，更加靠近兰斯的设法，最首要的是，激起出兰斯无穷无尽的创作灵感。
兰斯厥后对这部作品的创作背景停止了研讨，创作者的灵感是来自于实在的日本案例。女门生开端捕猎在收集上寻求与未成幼年女约会的老男人，一旦女孩在网上与对方获得联络后，她和她的朋友们就会在约会地点设伏攻击。这也意味着，这不是胡想，而是社会实际，只是电影付与了更多的戏剧化。
想到这里，兰斯蓦地就坐直了身材，把劈面的三小我吓了一跳，他直接拿起手机拨通了富兰克林的电话，跳过了客气环节，“‘生果硬糖’，在黑名单排……呃，七十七名的那部作品，你能够把脚本传真过来给我吗？”(未完待续。)
恰是因为未成年儿童不具有抵挡的才气，乃至不具有申述的才气，以是要求成年监护人以及社会停止监督、节制、惩戒，在西欧法律体系中，触及到未成年人的案件都会格外敏感。但实际就是，大部分未成年人没法说出内心的奥妙，又或者是成年人回绝信赖，亦或者是未成年人找不到证据来为本身伸冤，近似的案件能够参考本年年初“波士顿环球报”那颤动环球的报导。
从他的作品清单便能够看得出来，他对于细节张力的措置、惊悚氛围的营建以及唯美暴力的勾画都是非常超卓的，在惊悚行动电影里具有不俗成就。这也是上一世“生果硬糖”终究成品气势的来源。
“生果硬糖”。
上一世，兰斯也是如此思虑的，对于犯法、对于人道、对于品德、对于私刑的深思，在观影结束以后澎湃不已；但是这一世，经历了更多的沉淀，经历了犯法三部曲的创作，兰斯却开端质疑本身，这真的是电影的核心机惟吗？
客观来讲，“生果硬糖”却始终没有激发大范围的重视，上映期间没有能够引发票房的呼应，下档以后也没有能够在录相带租赁市场收成更多成绩；不要说颁奖季遭到谛视了，就连在圣丹斯电影节、美国独立精力奖等独立电影圣地上，也没有能够吸引制片人们的重视；乃至于影评人对这部作品的存眷程度也非常有限，在IMDB上也没有遭到狂热追捧。