但是，这部作品真的那么浅显吗？当然不是。
想到这里，兰斯蓦地就坐直了身材，把劈面的三小我吓了一跳，他直接拿起手机拨通了富兰克林的电话，跳过了客气环节，“‘生果硬糖’，在黑名单排……呃，七十七名的那部作品，你能够把脚本传真过来给我吗？”(未完待续。)
客观来讲，“生果硬糖”却始终没有激发大范围的重视，上映期间没有能够引发票房的呼应，下档以后也没有能够在录相带租赁市场收成更多成绩；不要说颁奖季遭到谛视了，就连在圣丹斯电影节、美国独立精力奖等独立电影圣地上，也没有能够吸引制片人们的重视；乃至于影评人对这部作品的存眷程度也非常有限，在IMDB上也没有遭到狂热追捧。
上一世，兰斯是这部作品问世了多年以后，在DVD租赁店里偶然当中发明这部作品的，不是因为艾伦，而是因为海报非常有特性，一个穿戴红色帽T的小女孩站在捕鼠夹之上，玄色惊悚的讽刺寄意就穿透纸面闪现在面前。猎奇之下，兰斯决定租赁回家看看，这才发明了这部气势奇特的佳作。
从法律上来讲，如此行动是弊端的，私家抨击行动只会导致无穷无尽的后患；但是从品德上来讲，在二十一世纪的现在，很多国度地区、很多私家个人、包含很多社会范畴，以暴制暴、以牙还牙还是是独一无二的保存法例。
因而，这又让题目重新回到了兰斯在创作罪过三部曲的核心机惟：社会冷酷，这是一种犯法吗？
当兰斯看到“生果硬糖”呈现在黑名单上时，他脑海里的第一个设法就是：如果由我来拍摄，那将会是甚么模样？
这个设法冒出来以后，兰斯就没有体例停下来，他不但开端思虑着，本身会如何对脚本做出点窜，如何操纵台词将人物形象塑造起来，又如何通过演员的演出将氛围营建出来，他但愿与“借刀杀人”辨别隔来，将更多的光芒应用在“惊悚”之上；同时也开端思虑着，在如许一个狭小的舞台空间里――整部电影超越四分之三时候都在同一个屋子里产生，如何调剂镜头、如何操纵狭小空间凸起两小我的对峙感，这让兰斯重新回到了上一世外外百老汇的时候……
“生果硬糖”上映十年以后，其实在租赁市场还是引发了不小反应，IMDB上打分人数达到了十二万人，这就说了然电影是具有吸引力的，并且激发了很多争议；但分数却始终不上不下，没有能够缔造古迹。
特别是“生果硬糖”会商的核心话题：恋/童/癖。
但，大卫对于人物角色的塑造并不善于，这丧失了布莱恩脚本里的很多精华，也丧失了进一步发掘和升华的机遇；别的，大卫过于重视惊悚氛围的营建，但却落空了对剧情的掌控，这使得故事情得略微薄弱，一样也落空了对动机、对心机、对人物的描画，导致观影结束以后只剩下惊悚和惊骇，却少了深思。
“生果硬糖”不是、也不该该是犯法三部曲的持续，它更多是从一个伶仃的个别案件解缆，去深层次地会商犯法本质，以及社会成因、小我心机成因，诸如此类等等。没有攻讦，没有核阅，没有深思，更像是一种自我会商和切磋，如果说犯法三部曲是一脉相承的，那么“生果硬糖”则回到了原点，站在别的一个位置上，从一个截然分歧的视角去解读一样的社会题目。