当然，虹影小说的代价，不但是比丁玲们更直接罢了，更在于她的视角不是逗留在本身情感的表达，而是涌动着身份丢失的焦炙。虹影小说里对于女性欲望的表达，读者几近感受不到任何情色的挑逗，在于虹影的欲望，不是一种简朴的身心悸动，而是她作为一个实际中的私生女，一向缭绕不去的身份丢失的焦炙。有人指出“私生女”是虹影作品中一个首要的情结，虹影是如许回应的：
我特别重视虹影的小说，约莫是在2000年，当时她因为小说《K――英国恋人》而堕入一场官司。那场官司仿佛和凌叔华有关，而我当时正在写一篇论文，会商凌叔华的《绣枕》和严歌苓的《红罗裙》。我趁便读了《K――英国恋人》，也读了她先前的《饥饿的女儿》，感受非常震惊。《绣枕》和《红罗裙》引发我的重视，是因为相隔了差未几六十年，中国女性在欲望表达的体例上有一种潜伏的轨迹耐人寻味，固然凌叔华的女仆人公是在军阀期间禁闭在阴暗的宅子里，严歌苓的女仆人公在八十年代走到了时髦的美国，却都一样困在了某个狭小的界域，只能依托服饰来盘曲表达隐蔽的欲望。
《饥饿的女儿》《好后代花》以后，虹影开端了另一个童书系列，第一部是《奥当女孩》。这个系列大要看是写给孩子看的童话，但在我看来，都是成人作品，是虹影关于母亲故事的持续。《奥当女孩》的配角变成了一个男孩子，叫桑桑，地点还是在重庆。桑桑在一个烧毁的虎帐碰到了一个女孩子。关于海员的爱。故事充满灵异的气味，哀痛但是美好。当统统的磨难颠末时候的浸礼，当统统的欲望颠末时候的磨炼，倾诉、呼喊都变得没有甚么意义，剩下的是安静，是对于不成知的畏敬。大家间的统统都曾经经历，统统都在消逝，独一抱持的，是对于爱对于美的永不倦怠的等候。
以是，虹影从初期写诗，到20世纪90年代定居英国后，连续发作出《饥饿的女儿》《好后代花》等小说，一向到比来的《奥当女孩》等一系列“童书”，在我看来，闪现的都是一个落空了实际身份的女性孜孜不倦地寻觅自我的路程，这个路程从初期的诗的苍茫、到小说的狂暴、再到童话般的沉寂。恰好是一段精力觉醒的路程。以是，在虹影小说里，欲望只是一个大要的东西，藏在深处的是她对于自我身份的焦炙。在中国文学史上，还找不出像《饥饿的女儿》《好后代花》那样的如此深切如此痛苦地追随女性自我的小说。