我看过川端康成的《伊豆的舞女》，看过沙士比亚的《罗蜜欧和朱丽叶》，另有中国闻名的《梁山伯和祝英台》。剧中的故事情节都非常地典范和浪漫，但是，结局都令人痛心和可惜。《罗蜜欧和朱丽叶》和《梁山伯和祝英台》是以悲剧末端，如此相爱的一对恋人却以生命的闭幕结束了爱情。《伊豆的舞女》的末端则是两位相爱的少男和少女因路程的结束而不得不相互分离，让读者感到非常地无法。这是因为人们都有那种“有恋人终立室属”的夸姣情结。这类情结深深地依托着我们对运气的抱负和等候。如果这类抱负和等候得以实现，会给人一种胡想成真和皆大欢乐的美满结局。
何为豪情的归宿？就像是一个家或是另一个天下，这里有温馨，有安宁，有一个和你心心相印和钟情沉沦的爱人，你能够拥抱她，亲吻她，从她的身上获得你所需求的统统幸运和欢愉。今后，你不再孤单孤傲，不再悲伤忧愁。这就是浪漫归宿的笑剧作品的结局。这类笑剧的结果就像一个王子经历了一段艰苦盘曲的经历以后，终究抱得美人归。给人一种心对劲足和称心遂意的感受，让人不会为书中的人物唏嘘可惜。相反，以悲剧末端的剧情，就像一名敬爱的公主离家走失了或是被人抢走了，让统统的人们都在牵心挂肚，忧心焦炙。
最浪漫的豪情没有归宿张宝同 2018.11.27
但是，因为贫乏浪漫的豪情和经历，也就少去了很多豪情的融会与磨练。以是，当代的爱情完整依托品德和自律在维系。很多人在追随着浪漫的豪情，但那些浪漫纯情的场景和背景已不复存在，以是，那种最浪漫的神驰与巴望只能通过豪情出轨来追随。这就是当代豪情的冷酷与婚外豪情的出轨并驾齐驱的启事。实在天下上就没有最浪漫的豪情归宿。寻求最浪漫的豪情归宿的成果只能获得豪情寻求的幻灭感。
我们神驰浪漫巴望浪漫，但不要把浪漫过分地抱负化。我们都曾浪漫过，每一次浪漫都会有一份夸姣的感受。以是，不要去寻求最浪漫的情调，因为我们谁也不晓得最浪漫的豪情是甚么模样。它会让我们想入非非，或是误入歧途，更不要效仿和神驰文学作品中的浪漫寻求，那只是一种塑造，并非究竟。实际中不成能会有梁山伯和祝英台，也不成能会有罗蜜欧和朱丽叶。如果有，也只是一种惨痛的悲剧，不成能有甚么浪漫可言。如果梁山伯和祝英台，罗蜜欧和朱丽叶糊口在当代社会，他们会很轻易地爱情结婚。但是，爱情结婚以后又会如何？婚后的糊口和豪情会渐渐地平平。到最后，他们的豪情归宿里还会留下多少的浪漫？
甚么是最浪漫的豪情？它必然要有最盘曲的艰苦和遭受作为烘托。如果一对少男少女一见钟情，然后便进到爱情的殿堂，轻巧顺利地没有一点艰苦和盘曲，那它就没有太多的浪漫与传奇。最浪漫的豪情必然要有最为动人的浪漫故事和经历，才气让人冲动不已，回味无穷。
如果说这话当真，是因为统统经历过的豪情都曾浪漫过；但是唯独那些没有归宿的豪情会被我们细细地可惜和收藏，常常引发我们的影象与回味。并且，在那些典范的文学作品和电影电视中，这类效应也一向在指导着我们对美的核阅。