2.《戈壁农场主》http://www.qdwenxue.com/Book/1518585.aspx
3.《敦煌情缘》http://www.qdmm.com/MMWeb/1397146.aspx
拼八凑弄出一部长篇，骗骗读者的钱，只要读者舍得，那也何尝不成。孔贤人说“吾日三省吾身”，我也来装模作样地检验一下。那些使我冲动过的小说、使我佩服过的小说，它们的长度所到之处，也恰是它们非常精彩和动人至深的细节描述正像针一样扎入我体内之时。陀思妥耶夫斯基的《被欺侮与被侵害的》中，小女孩涅莉临死前说的话、以及当时的环境、以及万尼亚的心机，这些描述不由人不落泪。固然令人落泪，一定是衡量小说优良与否的绝对目标。
浅显地说，“故事”是指小说中的人物在经历了一件事以后，又经历了另一件事。比如《水浒传》中，先是西门庆和潘弓足通奸，然后是潘弓足药死了武大郎，然后是武松杀了潘弓足，然后武松又杀了西门庆。而“情节”则仿佛是指，小说中的人物在经历了一件事以后，为甚么会经历另一件事。或者说，一件事与另一件事之间，有甚么必定或者偶尔的联络。西门庆为甚么会与潘弓足勾搭成奸？西门庆是个花花公子这且不谈，那潘弓足也不是个甚么好人。潘弓足为甚么要药死武大郎？天然是那武大郎毫无情味、又罗哩吧嗦。武松为甚么会杀了潘弓足和西门庆，而不是把这两个好人押送官府？是因为潘弓足和西门庆杀了他的哥哥，再说武松本人也是一个天不怕、地不怕的男人，再说官府也不是个甚么好东西。人们常说，一部小说很成心机。这句话大抵是指小说的故事很新奇、很奇特、很盘曲诱人，以及小说的情节很活泼、很耐人寻味、很动人、很深切。过分夸大故事的别致、而忽视情节的深度和可托度的小说，能够参阅金庸等人的武侠小说。而太忽视故事的构造、一味在情节的逻辑里绕圈子的小说，则可参阅20世纪的某些观点过火的当代派小说。话说返来，实际上，天下上并不存在最抱负的小说创作体例和最抱负的、最完美的小说。因为天下上并不是只要两小我：一个作者和一个读者，在这两小我之间能够筹议出一个有关“故事”和“情节”的最好设想计划。6、小说的细节：小说中的细节描述，是使小说得以成形的底子启事。细节描述凡是指的是，对可见之物的描述和对心机的描述。可见之物，包含环境、天然风景、社会背景、汗青背景、人物的表面及其行动、对话等等。
再看一看，当这些古板有趣的动词被改成活泼的活动时，场景就立即变得充满生机了。
上面这个例子，是两个小男孩在一幢老屋子大门外的对话。
文章的初始是一个铺设，先容配角的退场与第一个画面的场境。
——配角配角想要使得配角富有本性，那幺配角的脾气就不能跟风，这对于有大量人际干系的人来讲描画起来会比较轻易，因为他们见过人生百态。但是对于一些比较自闭的人来讲，就只能在漫画与电影为样本考虑一名配角的形状。但是记着一点，那就是天下上没有完美的人，如果在小说中呈现完美的配角，那幺对一名作者来讲，就是失利。读者都具有一些缺点，比如不受欢迎，是以他们会代入小说中以寻求一种安抚，那幺小说中的配角与他们类似的背景会引发一些共鸣，这是基于市场需求的一些贸易化写作。但是一部好的小说这点并不首要，只要做到将配角写得像小我，有光鲜的本性。而不是绝对完美的美女人等等等，如许取信度低，并且对作者而言写作的质料就过分狭小与俗气。对当今来讲，完美的配角就是失利，那是因为很多平淡的作者将他们的配角写得过分完美了，这类事刚开端还好，但此类书一多，就使得读者们厌倦，是以配角就落空了脾气感。是以，尽量不要将漂亮、富有、聪明等前提一起加在配角身上，过分完美的配角，不会有太多的实在感与存在感，那幺就没有什幺好写的了。更首要的是，这类配角呈现太多了。特别是漂亮，很多作者以为漂亮是统统，但并不是这模样的，打个比方，有些人想必看过一些女生漫昼，百分之九十九的女漫画家中的女配角都是在谈爱情，并且都是与漂亮、富有、刻毒的男配角相恋。就本人而言，这漫画中的女配角没有事作啊？每日每日都在想着如何去打动漂亮的男生，妄图着那些男人对他们如何