“《宝贝智多星》这部电影应用的新奇的拍摄视角也是一大看点。豪杰保家卫国应当是大事件，畴昔同类主题的影视作品，多采纳全景式的宏观表示情势，而影片《宝贝智多星》则分歧以往，它采取了微观视角，摒弃了“一味求大”即大战役、大人物、大场面的表示伎俩，从塑形成人眼中的豪杰形象到以儿童的视角来对待天下，实现了视角的转换，这亦是其艺术特性之一。在拍摄视角的挑选上，导演停止了大胆地创新，奇妙地措置了“小人物”与“大人物”、纪实性与故事性之间的辨证干系，不是以大场面来彰显豪杰本质，而是以小见大，通过“我”――小豪杰小配角的切身经历，归纳了一个豪杰的生长门路，从现场结果来看，孩子独当一面，以弱胜强，机警古怪无所不能，让全香江大小观众都喜闻乐见，可谓是“宝贝”当“大师”了。比较以往塑造豪杰多是以疆场或者国度如许的大背景来写，而本片则首要环绕家庭来揭示，新奇的视角更加凸显了小配角从一个稚嫩的孩童形象到成熟的小豪杰形象的映照过程，终究完成了从“小我”到“大我”再到“个人”的视角腾跃与伎俩创新，使该片获得了极大的胜利。”
“影片从叙事布局、言语设想、拍摄视角、行动编排等方面动手，将一个机灵判定、英勇恐惧、奸刁敬爱的小豪杰形象推向荧屏，使得小配角这一人物形象不管是在剧中还是在剧外都给人活泼新鲜之感，特别是为影片博得的代价更加深远。电影《宝贝智多星》从它上映以来就一向遭到观众的爱好，这不但是因为它在视觉上给人们带来了快感，更是因为它在社会家庭和贸易创作中博得了很高的赞誉。本片首要阐述以弱胜强的豪杰形象，在盗匪仍然存在的当今社会，公理的力量显得尤其首要，以弱胜强是要人们坚信公理必然能够克服险恶，只要我们在糊口中保持一种主动向上的悲观心态，培养本身杰出的思惟品德，就会像古语所云那样“好人好报”。影片中对豪杰形象的塑造，对社会思惟品德程度的进步有很深远的影响，也显现出了浓烈的家庭糊口力息，家庭永久都是一小我生长的摇篮，逃离家庭的生长只是残破的生长，是不完整的人生经历，任何时候，任何人都不能也决不成能绝对地离开家庭的糊口，不管是豪杰还是浅显人，都要回家，小配角就是如此，他从家里走到社会，经历了孩子在阿谁年代所不能接受的磨难，当统统都已结束的时候，回到教堂才发明，有家的感受永久都是最幸运的，这也是对社会代价观的一个生长。影片自问世以来，就一向遭到很多孩童的爱好，也给成人带来了很多的深思，听到影片中小仆人公的心声“家令人讨厌”，看到末端处孩子与母亲的相依，他们反观本身，找到了一些糊口的法典，让人们重新熟谙了家长与孩子之间的干系，不是管束束缚，而是教诲，赐与自在。同时也提示当代父母，不要只顾本身吃苦而忘了孩子的存在，忽视孩子的糊口，如果说不是父母的忽视粗心，就不会有小配角被落下然后单独一小我面对困难的事情产生，就不会有那么多的提心吊胆，那么多的不该。影片将父母与孩子之间的亲情和朋友之间的友情恰到好处地交叉在松散的以战役生长为线索的叙事链条中，增加了该片的艺术传染力和精力感化力。总之，观众能够深切地感遭到影片中所渗入的丝丝人间真情所带来的暖和，以及影片所传达的公理的力量，人们能够感到一种悠长的生命打动和不竭的精力量力。”